أسوكا تانو تلتفت للخلف وسط مبارزة تحت المطر — طبعة ولوحة زيتية

المطر هو وسيط هذه اللوحة. يتساقط بخطوط مستقيمة قاسية عبر سطحها كله، يلتقط الأرجواني الوردي على جانب منها والبنفسجي على الجانب الآخر، ولا يتوقف عند الشخصية: يضرب كتفيها، ويتحبّب على حواف المونترال، وينساب عن جلد ألواح تنورتها. كل ما عداه جرى تليينه. المطر وحده هو المرسوم بحدّة من أعلى اللوحة إلى أسفلها.

تقف أسوكا جانبيًا وقد أدارت رأسها إلى الوراء فوق كتفها لتنظر إلينا من خارج الإطار. هذا القرار وحده يعيد تنظيم اللوحة، لأن الجسد ما زال ملتزمًا بالقتال والوجه لم يعد كذلك. تعبيرها لا يفصح عن شيء: ذقن منخفض قليلًا، وفم مطبق، وعلامات بيضاء فوق العينين تتلقى الضوء.

المقبضان ممسوكان في وضع منخفض. نصل طويل يغادر قبضتها عند مستوى الورك ويصعد خارجًا من الحافة اليسرى؛ والنصل الأقصر يعبر تحته قرب الزاوية السفلية. كلاهما يتوهج أبيض لا أزرق ولا أخضر، وهذا اللون هو أدقّ ما في الصورة. تلك البلورات انتُزعت من عدوّ كان قد أفسدها، والأبيض هو ما تصير إليه بلورة الكايبر بعد أن تُنزَف ثم تُشفى.

الخصم مُبقًى عمدًا خارج بؤرة الوضوح. خطان أحمران يتقاطعان في المستوى المتوسط على اليسار وخلفهما شكل ضبابي واقف، وكتلة داكنة ثانية تضغط عند الحافة اليمنى، قريبة جدًا من العدسة. وفي المقابل، الدرع الذي ترتديه هي مرسوم بعناية تفوق العناية بأي منهما: واقي ساعد رمادي بثلاثة مسامير ذهبية، وواقي كتف مصفَّح، وألواح بنّية فاتحة موسومة بالأحمر.

من مجموعة حروب النجوم. وللنصلين الأبيضين نفسيهما مرفوعين بدل أن يكونا منخفضين، انظر الدراسة في الضباب، ولخصم ذي نصل أحمر مرسوم بكامله، هذه المواجهة.