الدكتورة أفرا تستكشف كهفًا مع زعيم ووكي — طبعة ولوحة زيتية

مرسومة ومحبَّرة بلغة القصص المصورة لا بالتلوين الزيتي: خطوط خارجية سوداء حازمة، وكتل لونية مسطحة بالتظليل الخلوي، وتظليل متقاطع للظلال. هي القطعة الوحيدة بين هذه اللوحات التي تبدو غلافًا، وهي مؤلَّفة كغلاف: إطار طويل، وشخصية مدفوعة إلى الأمام حتى مستوى الصورة، وكل ما عداها يتهاوى خلفها.

تشغل أفرا النصف الأيمن. ترتدي قبعة طيران جلدية بواقيَي أذن مسدلين ونظارات واقية مستديرة مرفوعة إلى الجبهة، وقميصًا أزرق قصير الكمّين بألواح عنابية عند الكتفين، وقفازًا أحمر واحدًا مكشوف الأصابع. يداها مرفوعتان قرب ذقنها تمسكان مسدس ليزر مضغوطًا منتصبًا على وجنتها. هي تبتسم، ابتسامة غير عريضة، ولا إلى شيء داخل المشهد بل إلينا نحن، بذقن منخفض وعينين مرفوعتين.

الكهف خلفها منفَّذ بالأزرق كله تقريبًا. تشكيلات شاحبة تنهض على الجانبين، والضوء ينزل من فتحة في مكان ما في الأعلى، والهواء يثخن مع البعد حتى يصير الجدار البعيد غسلة لونية مسطحة. يستعمل الفنان ذلك التراجع ليفصل الشخصيتين فصلًا تامًا: هي دافئة وحادّة وقريبة، وكل ما عداها بارد وناعم.

الشخصية الثانية تقف في ذلك المستوى المتوسط البارد: زعيم ثقيل مكسوّ بالفراء، كتلته ضعف كتلتها بلا عناء، في غطاء رأس ذي أشواك وحمّالة كتف عليها ميدالية كبيرة عند الصدر، ويد واحدة مطبقة على عصا طويلة. مرسوم بدرجات عدة أفتح منها، ولم يُعطَ خطًا يقارب سواد خطوطها، فيُسجَّل حضورًا لا رفيقًا.

هي عالمة آثار بالتدريب ولصّة بالممارسة، والتكوين هو ذلك الترتيب بعينه: الابتسامة في المقدمة، والعضلات واقفة إلى الوراء حيث يمكن رؤيتها. تضيف مجموعة حروب النجوم المرور أمام صفّ من جنود العاصفة ومحارب ووكي مرسوم وحده.