أوبي وان كينوبي يقبض على سيفه وسط دخان المعركة — طبعة ولوحة زيتية

بورتريه ضيّق، مقصوص عند الحزام، وطرفا الحدث مقطوعان عمدًا: النصل يغادر الزاوية العلوية اليسرى قبل أن تتمكن من تقدير طوله، والمعركة تغادر الإطار في كل اتجاه آخر. ما يتبقى وجه ويدان.

الشبه مشغول إلى حدّ الإنهاء الفوتوغرافي: شعر بنّي نحاسي مسحوب إلى الوراء عن الجبهة، ولحية مقصوصة قصيرة على طول الفك وأكثف عند الذقن، وخطوط دقيقة عند الزاوية الخارجية للعين، واحمرار خفيف على عظمة الوجنة. هو لا ينظر إلى الناظر ولا إلى سلاحه. العينان مسدَّدتان إلى اليمين نحو شيء خارج الصورة، والرأس مائل إلى الأمام قليلًا على العنق.

اليدان تقولان أكثر مما يقول الوجه. إحداهما مطبقة من أعلى على مقبض فضّي مضلّع، والرسغ مثنيّ، تحمل النصل إلى أعلى وبعيدًا عن الجسد لا أمامه. والأخرى تمتد إلى الأسفل وعبر الجسد إلى اليمين، والذراع مستقيمة تقريبًا، والأصابع مفرودة والراحة مُدارة نحو الأرض. تلك ليست إشارة قتال. هي ما يفعله المرء ليُبعد الآخرين عن الخطر.

خلفه السماء بنّي محمرّ واحد متصل كثيف بالدخان، وطلقات داكنة رفيعة تعبره بزوايا منبسطة. شيء يرقد محطّمًا في أسفل اليسار، أشدّ عتمةً من أن يُسمّى. أمام كل تلك الحرارة يبقى الرداء بلون القشدة غير مبيَّض، والأزرق عند حافة الإطار تمامًا هو النغمة الباردة الأخيرة في اللوحة.

تحمل مجموعة حروب النجوم الوقفة نفسها مرسومة بكامل القامة ودراسة لاحقة لتلك اليد المفتوحة.