Асока Тано оглядывается во время дуэли под дождём — Печать и картина маслом

Дождь работает здесь как основная живописная среда. Он падает жёсткими прямыми штрихами через весь холст, ловя пурпур с одной её стороны и фиолетовый с другой, и он не делает исключения для фигуры: бьёт по плечам, собирается каплями вдоль рёбер монтралов и стекает с кожи набедренных пластин. Всё остальное смягчено. Дождь остаётся единственным, что прорисовано резко сверху донизу.

Асока стоит боком и повернула голову назад через плечо, чтобы посмотреть на нас из кадра. Одно это решение перестраивает всю картину, потому что тело ещё занято боем, а лицо уже нет. Выражение не выдаёт ничего: подбородок чуть опущен, рот закрыт, белые отметины над глазами забирают свет.

Обе рукояти опущены. Один длинный клинок уходит из её кулака на высоте бедра и выходит вверх за левый край, второй, покороче, пересекает его снизу у нижнего угла. Оба горят белым, а не синим и не зелёным, и этот цвет остаётся самой определённой вещью в изображении. Кристаллы были отняты у врага, который их осквернил, а белым кайбер-кристалл становится тогда, когда его сперва довели до кровотечения, а потом исцелили.

Противник намеренно оставлен не в фокусе. Две красные линии скрещиваются на среднем плане слева, за ними стоит размытая фигура, а вторая тёмная масса напирает от правого края, совсем близко к объективу. Между тем броня, которая на ней самой, написана внимательнее, чем оба они: серый наруч с тремя золотыми заклёпками, наплечный щиток из пластин, рыжеватые панели с красной разметкой.

Полотно держит наша коллекция Звёздные войны. Те же белые клинки, только поднятые, а не опущенные, показывает этюд в тумане, а противника с красным клинком, написанного целиком, это противостояние.