Ahsoka Tano allume ses lames, Vador se dresse derrière elle — Impression et peinture à l’huile

Le vrai sujet du tableau, c'est la poussière. Ocre et or, à contre-jour, assez épaisse pour avoir mangé l'horizon et l'essentiel du sol, avec des braises qui tournent au travers en bas à droite et une dispersion de grains pris dans la lumière autour des genoux.

Elle en sort droit vers le spectateur, bras baissés et légèrement écartés du corps, une poignée dans chaque main et les deux lames pointées vers le sol. Elles brûlent blanc en leur cœur avec un halo d'or autour, si bien qu'il est réellement impossible de dire où finit le plasma et où commence l'air éclairé, et cette ambiguïté vaut mieux qu'une couleur nette.

Le costume est peint dans la même gamme que la poussière : un haut clair sans manches, une ceinture basse à boucle ronde, des jambières qui s'éclaircissent vers le tibia, des gantelets blindés aux deux poignets. Ses pieds ne sont tout simplement pas là, dissous dans la brume du sol, si bien qu'elle semble arriver plutôt que se tenir debout.

Derrière et au-dessus, un casque haut comme un immeuble est suggéré plutôt que dessiné, à peine une valeur plus sombre que la fumée où il baigne : le front, les panneaux de joue, la grille, et puis plus rien. Il occupe le tiers supérieur de la toile et elle ne donne aucun signe de savoir qu'il est là.

Le maître et l'apprenti sont la plus ancienne relation de cette saga, et la composition en énonce le problème d'un seul geste en le plaçant derrière elle, là où elle ne peut pas regarder. De notre collection Star Wars, aux côtés du même appariement peint dans le feu et de la nuit où ils croisent vraiment le fer.