Chasseur TIE sur Mustafar — Impression et peinture à l’huile

C'est une peinture de paysage dans laquelle une machine se trouve entrer. Les trois quarts de la toile sont donnés au pays : un système de canyons taillé en terrasses, des chenaux en fusion qui le parcourent en veines jaune-orangé vives, et des buttes à sommet plat dressées par intervalles dans une brume qui les tourne au lilas puis au bleu pâle avec la distance.

Le ciel est la surprise. Plutôt que la fumée noire dont on affuble d'ordinaire ce monde, il est d'un rose et d'un gris tourterelle doux, avec un large disque pâle bas au-dessus des crêtes et de minces nuages tirés en travers en longues touches horizontales. La chaleur est tout entière en dessous. L'air au-dessus est calme.

Le chasseur traverse la moitié droite du cadre avec les deux panneaux tournés presque à plat vers nous, si bien qu'ils se lisent comme deux hauts hexagones sombres plutôt que comme des ailes. Leurs faces intérieures accrochent la lueur d'en bas et virent à l'ambre chaud le long des nervures. La coque sphérique entre eux est éclairée dur par en dessous, le hublot brûle d'un petit rouge ardent, et tout l'appareil est incliné légèrement nez en bas.

La facture est large d'un bout à l'autre. La roche est posée en plans plats et opaques à la brosse chargée, la lave est tirée en touches uniques, et presque rien ne porte de bord rendu sinon le vaisseau lui-même. Cette différence de finition est ce qui sépare le véhicule du monde qu'il survole.

Mustafar est un monde minier avant d'être quoi que ce soit d'autre, et l'Empire y a maintenu ses intérêts longtemps après le duel qui a rendu l'endroit célèbre. De notre collection Star Wars, aux côtés de la tour bâtie au-dessus de ces mêmes champs de lave et de la même classe de chasseur se faufilant dans une chaîne de montagnes embrumées.