Des soldats clones prêts, armure marquée d'orange — Impression et peinture à l’huile

Trois casques, peints de près et durement éclairés. Le soldat central nous fait face de plein fouet et emplit l'essentiel du cadre ; les deux autres sont placés un peu en retrait de part et d'autre, coupés à l'épaule, si bien que le groupe se lit comme un coin plutôt que comme une ligne. Tous trois ont le fusil levé en travers de la poitrine, et aucun visage n'est visible nulle part dans l'image.

L'armure est blanche en dessous et orange rouille par-dessus, et l'artiste a traité cet orange comme de la peinture et non comme un matériau. Il court en large bande sur la calotte du casque, se divise en flèche épatée le long du front, enveloppe les épaulières arrondies et raye la poitrine. Partout où il rencontre une arête, il s'est écaillé, laissant le blanc transparaître en écailles et en rayures. Sous chaque visière se trouvent deux courts fûts cylindriques de capteurs, la seule partie du dessin qui se lise comme de la mécanique et non comme une coquille.

Derrière eux, il n'y a absolument rien : un champ plat vert-noir sombre parsemé de points blancs doux, hors du champ de netteté, plus proches de particules à la dérive que d'étoiles. C'est une toile de fond délibérément vide, et elle fait ce que fait une toile de fond d'atelier : elle retire la guerre et ne laisse que les hommes qui en portent la tenue.

C'est là ce que la couleur veut dire. Chacun de ces soldats est sorti de la même chaîne de production sur Kamino, du même donneur, et la peinture est tout ce qu'une unité avait à dire sur elle-même. Les rayures sont le relevé du temps pendant lequel elle l'a dit.

De notre collection Star Wars. Les mêmes marques orange reparaissent, sur des casques vides plantés sur des piquets, dans la toile du cimetière forestier ; pour l'armure de première génération que ces plaques ont remplacée, voyez l'étude de la Phase I.