Legolas vintage — Impression et peinture à l’huile

On l'a posé debout, pieds joints, un bras pendant librement le long du corps, devant une paroi de roche moussue à l'orée d'un bois. C'est la disposition qu'emploie un photographe de terrain pour un portrait pris hors de l'atelier : trouver une surface verticale plane, placer le sujet devant, et laisser les arbres fermer les bords du cadre.

L'arc est tenu comme un bâton. Sa branche inférieure repose au sol contre sa botte, son poing droit se referme sur la poignée à hauteur de hanche, et la corde monte au-delà de son épaule en une fine ligne tendue. Rien n'est encoché et rien n'est bandé. Traiter une arme comme un appui est une convention très ancienne du portrait, et cela change toute la température de l'image.

Le costume est fait d'étoffes souples superposées plutôt que d'armure : une tunique croisée serrée par une écharpe nouée, une longue surjupe fendue devant, un col bouillonné, et un poignet retroussé au bras gauche. De longs cheveux raides tombent en deçà de la poitrine, dégagés des tempes, et l'oreille du côté proche a été dessinée en pointe nette, seul détail de toute la photographie qu'aucun appareil n'aurait pu enregistrer.

Le visage est jeune et parfaitement immobile. Les yeux regardent droit dans l'objectif sans le moindre pli à la bouche, la peau est rendue lisse dans le sépia, et l'exposition a empêché le rehaut du front et de la joue de brûler. Derrière lui, le bois est sombre et légèrement flou, ce qui projette la figure en avant.

Il apparaît d'abord dans l'histoire comme un messager et non comme un combattant. Son père l'envoie au sud pour rapporter à un conseil qu'un prisonnier s'est échappé de la garde sylvestre, et il reste parce que la commission tourne à quelque chose de plus vaste. Un portrait avec l'arc posé au sol convient à cette entrée en scène. Issue de notre collection Le Seigneur des Anneaux, aux côtés du même archer peint à pleine allonge et de deux arcs bandés ensemble dans le royaume de son père.