Éowyn stürmt auf den lodernden Landeplatz der Fellbestie zu — Druck & Ölgemälde

Ein roter Mantel trägt die ganze Leinwand. Alles andere im Bild, Himmel, Boden, Flügel, Mauern und Rauch, ist in ein kaltes Blaugrün und Schiefergrün gedrängt, und mitten darin läuft eine einzelne Gestalt vorwärts, den karmesinroten Mantel hinter sich ausströmend. Es ist die einzige gesättigte Farbe im Bild, und das Auge kommt nicht von ihr los.

Sie bewegt sich, und die Zeichnung sagt es: Gewicht nach vorn, blondes Haar offen, ein Arm mit dem Schwert vorgestreckt und der andere zum Ausgleich zurück, beide Füße von der Linie des Hanges gelöst. Sie stürmt bergab auf etwas zu, das vielleicht fünfmal so hoch ist wie sie.

Das Geschöpf empfängt sie mit beiden Flügeln ganz ausgebreitet, einem zu jedem Bildrand, und sie sind als ein Paar gerippter schwarzer Segel gezeichnet, die ein Drittel der ganzen Leinwand einnehmen. Es kauert auf einem Haufen dunklen Schutts, den Hals gesenkt, die Kiefer offen, und auf seinem Rücken sitzt eine gepanzerte Gestalt mit gehörntem Umriss, halb in den Leib darunter aufgesogen.

Hinter ihnen tut das Feld mehrere Dinge zugleich: Ein Blitz aus säurigem Grün fährt hinter dem Untier herab, brennende Geschosse fallen von links oben in Bögen herunter und ziehen Orange hinter sich her, abgebrochene Speere und Feldzeichen stecken aus dem Boden, und die blassen Türme einer belagerten Stadt stehen rechts im Dunst. Der Helligkeitswert des ganzen Stücks ist sehr niedrig, und deshalb lesen sich die Feuer als weit entfernt und nicht als Beleuchtung.

Im Buch wird zuerst das Tier erledigt. Sie schlägt dem Untier den Kopf ab, bevor sein Reiter je den Boden berührt, und erst dann beginnt der Kampf, an den sich alle erinnern. Ein Gemälde, das auf das Untier zielt statt auf die Krone, ist deshalb das genauere der beiden möglichen Bilder. Aus unserer Kollektion „Der Herr der Ringe“, neben dem Augenblick, in dem sie sich über den gefallenen König stellt und demselben Geschöpf, allein im Flug gemalt.